Fiz uma segunda versão da ilustra. Ainda não sei qual vai ser aproveitada na edição impressa. As duas vocês só encontram aqui.

Essa sobra de mim

Reginaldo Pujol Filho

Estavas tão bonito, recolhendo meu olhar pela calçada. E eu aqui a te observar com o olhar que me sobrou. Recolhias meu glóbulo que agora nem sei se ainda é olhar, fora do meu rosto. Minha orelha que pende no meio-fio é ouvir? E essa mão minha na mão tua que tiras do asfalto, como se me tirasse para dançar? Pena que é só ela que vai, já que meu braço foi descansar lá do outro lado no momento em que o carro me partiu em duas, três, quatro, tantas. Mas agora sou apenas uma, um olho só, uma cabeça só a te mirar tão lindo. O que sentes neste exato momento em que seguras firme uma das minhas coxas? Percebes minhas horas de academia, meus anos de balé?

Tem nome essa tua profissão de recolher meus pedaços, meu sangue do chão? E importam nomes agora que encontrei um homem capaz de tocar cada pequeno canto de mim? Olha, que lindo, tu reparas, eu era feita de mínimos detalhes, notas o mindinho do meu pé esquerdo que, não imagino como, se desgarrou, foi para longe dos quatro irmãos, que devem estar ainda com o pé (com a perna) em algum lugar que este único olho que me resta não consegue alcançar.

Quem me dera ter sido forte e resistir ao impacto do pára-choques, do capô, dos estilhaços, quem me dera ter caído inteira no asfalto, para depois ter caído inteira nos teus braços. Mas, fosse assim, tu virias me recolher? Ou seria um enfermeiro, cuidando para que eu sobrevivesse?

Isso sim seria a morte, não descobrir que algum homem, alguma vez na vida, poderia recolher meu tronco com o zelo, com o carinho ecom a firmezacom que pegas esta parte de mim. Veja, lindo, teu olhar agora encontra este meu. Vens por ele ou pela cabeça, ou, devaneio, por isso tudo que sinto? Sinto onde se meu coração já está naquele saco preto? Mas sinto, sinto, sinto em algum lugar dessa sobra de mim que agora sou, sinto que esse homem que recolhe minha cabeça da calçada como se fosse me dar um beijo é o homem da minha vida, mesmo que nessa hora derradeira, em que me dela me despeço.

Estás tão bonito aí fora, lançando minha cabeça aqui no saco preto.

REGINALDO PUJOL FILHO nasceu em Porto Alegre (RS), em 1980. Publicou os livros Azar do personagem (2007) e Quero ser Reginaldo Pujol Filho (2010). Também organizou a antologia Desacordo ortográfico, lançada no Brasil pela Não Editora (2009) e em Portugal pela Livro do Dia (2010). É um dos 10 autores selecionados por Marcelino Freire para a coleção Que viagem! (Edith) e atualmente vive em Lisboa, onde cursa a pós-graduaçãoem Artes da Escrita da Universidade Nova.

“tio do boteco”

“trânsito”

“Solidão”

Janeiro em São Paulo… Já escrevi sobre isso antes aqui e aqui. E desenhei aqui.

Não vou mais escrever nada sobre o assunto.

Demorei mais para postar, pois a paciência para o escaner anda escassa. Sem contar que estou demorando mais tempo para desenhar. Faço apenas quando estou com muita vontade e desocupado.

Às vezes (quando estou completamente sem nada de melhor pra pensar) eu me pergunto que tipo de desenho eu faço: seria cartum, ilustração de coisas que passam pela minha cabeça ou o quê?

Eu nunca cheguei a lugar algum com esses pensamentos. Só  sei que desenhar continua sendo muito prazeroso.

“Prisão”

Esse desenho acima foi inspirado na história do meu grande amigão da pesada Germano Assad. Ele foi dar um rolê pela Síria e acabou enquadrado pelo regime do Bashr al-Assad, o comedor de esfirras mor do país.

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“Loucura”

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“Metrô”

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E esse é o post número 500 do blog! Eeeeee. To esperando um prêmio do WordPress. 500 posts desde março de 2009. Tá bacana. Tá legal…

Bicicletas

Fun People

O filme “Cavalo de Guerra”, do cineasta Steven Spielberg, é um desastre estético e moral

Todo mundo conhece (a coisa começou em 1930, mais ou menos) aquele personagem meio idiotado, amigo do herói do filme, que desde a primeira cena já está marcado para morrer.

Ele ri bastante, é ingênuo, é feliz e não fará falta nenhuma para o desenvolvimento da trama. Anuncia algum sonho banal para o futuro: “Quando eu voltar da guerra, quero cuidar do meu posto de gasolina”; “quando sairmos desta maldita ilha, vou me dedicar ao plantio de alfaces”.

Seu sonho morrerá com ele na primeira carga da cavalaria inimiga ou no segundo ataque de tubarões voadores. Não quero contar muito de “Cavalo de Guerra”, o mais recente filme de Spielberg, mas, se estiver contando, acho que não estrago a surpresa de ninguém. A razão é que não há surpresas nesse filme.

Ou melhor, há sim. É que, além do amigo idiotado do herói, Spielberg introduziu uma inovação bizarra nessa história de um cavalo atravessando os campos de batalha da Primeira Guerra Mundial.

Ele criou o amigo do cavalo. Que é outro cavalo, evidentemente -e ganha um doce quem adivinhar quais as suas chances de sobrevivência até o final do filme.

Seria uma perfeita paródia dos clichês hollywoodianos, se a intenção de comover não fosse tão explícita. A música é um clichê do começo ao fim, e o fim é um clichê à parte, com vermelhidões de crepúsculo, no modelo de “…E o Vento Levou”: um céu de “technicolor” contra o qual se recortam as silhuetas dos heróis da história, cavalo inclusive. Faltou um relincho de triunfo, para deixar a plateia definitivamente de quatro.

“Cavalo de Guerra” constitui, além do mais, uma verdadeira aberração moral. Verdade que os massacres de 1914-1918 já se perderam um bocado no tempo.

Mas contar sentimentalmente as desventuras de um cavalo nas trincheiras, enquanto seres humanos morriam como moscas, seria o equivalente a um filme que mostrasse a comovente sobrevivência de um hamster num campo de extermínio nazista. Tento matizar, em todo caso, esse julgamento. Nos depoimentos de antigos soldados da Primeira Guerra, fala-se de muita compaixão pela sorte dos animais.

Cavalos foram ainda muito importantes naquele conflito: transportavam alimentos e munição para as tropas. Era frequente entrarem em pânico no meio das bombas e que agonizassem, mutilados, ao lado das vítimas humanas.

A piedade dos soldados se justifica, acho, pelo fato de que os animais nem mesmo sabiam o que estava acontecendo; e não tinham escolhido, é claro, integrar os batalhões de combatentes.

Dessa dupla inocência não participavam os soldados, por mais iludidos que estivessem ao se alistar.

Haveria sentido, então, no tema do filme. Não seria propriamente um clichê, embora o recurso já tenha sido utilizado muitas vezes (desde Swift, por exemplo): mostra-se a “humanidade” de um cavalo em meio a uma guerra humana e, por isso mesmo, bestial.

O foco de “Cavalo de Guerra” não seria, por si só, escandaloso e ilegítimo. Mas a sentimentalidade cavalar de Spielberg, se não for simples exemplo de que o diretor está gagá, exigiria outra explicação.

Claro, Spielberg muitas vezes foi sentimental, apelativo, o que quisermos. Mas não era, hum, burro; e não estou entre seus inimigos jurados.

Em “Cavalo de Guerra”, talvez exista um argumento oculto capaz, não de salvar, mas de explicar o seu desastre estético e moral.

A tragédia de 1914-1918 marcou a passagem de um modelo de guerra ainda galante, de cavalarianos com a espada em punho, para um conflito principalmente tecnológico, baseado em tanques, aviões e armas químicas.

O verdadeiro antagonista do cavalo, no filme, é o canhão, a metralhadora, o tanque de guerra.

Esse domínio “desumanizador” da tecnologia é também o que se vê na própria indústria cinematográfica, na qual o que conta são os efeitos digitais e o virtuosismo milimétrico das tomadas.

Diante de um cinema tão perfeito tecnicamente, Spielberg talvez queira recuperar o “sentido humano” da história. Mas, no seu vocabulário, isso significa mais sentimentalismo. Que o sentimentalismo privilegie as emoções em torno de um cavalo é sintoma, sem dúvida, que da humanidade hollywoodiana não resta mais nada a esperar.